這一點在燕趙歌前往滄海大世界閉關一年后隨著其父親廣乘山掌門燕狄再進一步登臨武圣八重仙橋中期境界而更受外界關注??影片開始的鏡頭晃動的厲害感覺像是手搖攝影拍攝出來的后來類似的晃動場景也有多處倒是挺符合情節的情急慌亂的場景這樣表現出來挺有沖擊力的感覺另一方面也可以表現女主之一姚晨扮演角色的內心晃動的場景也都是有她出場的場景然后影片在不斷追尋孩子下落的時候不斷的倒敘加入進來每找到一個和馬伊琍扮演角色相關出現就會還原一部分她原來生活的真實面貌偵探片的模式其實整部電影也可以當做是偵探片來看的而這些和馬伊琍角色相關的人物出現表現的都很出彩有她一起在夜總會的室友有她開早餐鋪的同鄉她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最后都是因為孩子最后放下了防護而且從室友的對話來看馬伊琍角色是還欠她債但還有請她吃早餐的舉動使得人物更加立體而醫院的老阿姨的出現才把兩個女主的關系的開始真正關聯起來馬伊琍角色和她男伴的幾場戲很到位他男伴會給她買手機不是拿給而是扔給她很符合人物特點而馬伊琍角色那一句“我當你是家人”更是說到了點上親情戲之外這一點感情戲已經足夠表達了反觀姚晨角色老公的戲份更少但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾從她老公在醫院本來是想輕輕撫摸她頭部最后換成推醒她他對她還是有關愛但已經全部收斂了屋里摔杯子的片段可以解釋很多了肯定包含了一部分對姚晨角色沒有保護好孩子的氣憤還有對自己宣泄的一個出口吧畢竟孩子丟后壓抑的感情沒有爆發出來結尾部分的戲有點不喜歡大量警察出動有點落入常見刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動情當然還包含一點煽情但是感覺在采石場吧看著像抓到馬伊琍角色男伴那場戲姚晨角色一句句重復“把孩子還給我”聲嘶力竭從被警察抱走離開畫面還一聲聲傳來更有力量更震撼人心后來姚晨角色違背自己的職業操守為自己辯護人做了相反的辯護想把孩子留給自殺過毀容的母親當然官司的結局不用表述被告人或許換律師繼續把孩子奪回來主要為了升華影片的主題媽媽和孩子的關系姚晨角色最后的獨白也是這個意思影片最后的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對話導演最后的落腳點還是對她的關注??2021橫店影視界第八屆文榮獎頒發《1921》獲得最佳電影獎《覺醒年代》獲得最佳電視劇??